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西汉基本为素面，多见的青铜用器是鼎、壶、钫、尊、熨斗、带钩、铜镜。
东汉青铜器又有了新的变化。此时使用较多的铜器日用品有：钟、扁壶、盆、釜、鐎斗、灯、博山炉、炉、熨斗、尊、耳杯、虎子、车马器、带钩、铜镜、玺印等。87人赞同 2015-07-23发表于 -
殷商异彩绽新葩——谈仿古青铜器图案设计
殷商异彩绽新葩——谈仿古青铜器图案设计
偶而翻阅资料册,数张仿古青铜器围巾图稿勾起我回忆的思绪。还在七十年代中期,有一次我在北京看了出国青铜器展览,从殷商到春秋年间的上百件青铜器珍品——商代的兽面乳钉纹方鼎,春秋的连鹤方壶,战国的宴乐水陆攻战纹
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它是匠师的创作,古代社会条件下才能最优异、技术最精良的匠师,主要集中于王朝首都以及诸侯国的都邑内,他们世代相传,其“作品”有一定模式化、固定化、程式化,但由于中国地域大,各诸侯国的传统和技术均不一样,所以会形成不同风格的流派,如中原各国的青铜器古朴典雅,楚国的青铜器装饰细腻秀丽.另外,青铜器的制作有其特殊性,如合范性,一套陶范在青铜器浇铸成型后,就要拆碎,不再重复使用,因而每铸造一件人物（青铜器）,等于一次创造,它必须经过由制模到铸成两个过程.由于有这个原因,有一些青铜器看来外观相似,但细察仍有差别存在,这显然有一个个性风格的问题,这样青铜器就有更大的创造性,因而每个时期都能出现杰出作品,他们是卓越匠师的精心创造,更富有艺术方面的价值,中国三代青铜器艺术方面有以下特点：
1、重视调谐是中国青铜器设计上突出的一条原则,这里说的调谐包括青铜器形的塑造,纹饰的布局,色彩的对比等各方面.
2、颜色的和谐很早受到重视.
3、纹饰的图案化是中国青铜器的又一特点,可以说伴随着青铜器的诞生,这种倾向业已出现了,三角纹和乳丁纹也许是青铜器最早的纹饰,齐家文化的残刀柄和七角星纹镜,都装饰着三角纹.
4、中国青铜器还有一个特点就是迄今为止没有发现过任何肖像,不少的青铜器用面形作为装饰,如人面方鼎,人面钺等,但这些人面却不是什么特定人物的面容,更多的器物是人的整体形象,如人形的灯和器座或者以人整体,作为器物的一部分,如钟架有配剑人形举手托住横梁,铜盘下有几个人形器足之类,这些人形大都是男女侍从的装束,而且也不是特定婢奴的肖像.
5、与这一特点有联系的青铜器的动物形象大多数也并非生物的再现,而是经过艺术塑造而神话化了.9人赞同 2015-07-23发表于 -
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你好！两汉青铜器特点 青铜器物是铜锡合金，有较强的硬度，不像瓦当砖瓦、甲骨陶瓷及书画碑帖等易于破碎，而是便于长期收藏。再则青铜器皿形态各异古朴典雅，线条畅达，这也是其他古玩所无法企及的。 首先，中国青铜器数量大，种类繁多。究竟中国有多少件青铜器物，这是谁也无法统计的数字。有人统计过，仅以有铭文的青铜器物而论，从汉代到今天，出土就达一万件以上。若加上无铭文的铜器，其数量之多就可想而知了。正因为数量大，中国青铜器的品种也极其丰富，不仅有酒器、水器、食器、兵器、礼器，还有车马器、农具、工具及各类生活用具等一应器物。众多的青铜器皿，造型生动、多彩多姿，令人目不暇接。数量大、品种繁的中国青铜器无疑增加了鉴定的难度，这是中国青铜器的特点之一。 其二，中国青铜器分布地区广，且质量上乘。中国青铜器出土较为集中的地区是中原，但它的分布范围远远超出中原地区，东北、西北、巴蜀、岭南甚至西藏及东海渔岛上都发现有青铜器。这些青铜器造型生动、精美，风格各异，呈现出各自不同的艺术风格。中国商周时代的青铜器，制作精湛、形状瑰异、花纹随意、富丽典雅，其精品不胜枚举，如司母戊方鼎、虎食人卣、四羊尊、大克鼎、毛公鼎、莲鹤方壶、双雄宝剑、嵌绿松石卧鹿，铸造精致，具有撼人心魄的艺术感染力，当然深受国内外藏家钟爱。其他各类青铜器物，铸造者根据不同的硬度要求，准确把铜锡比例，使器皿质量优良，这是国外青铜器铸品望尘莫及的。 其三，器物铭文可以说是中国青铜器最大的特点。世界各地古青铜器绝大多数没有铭文，只有印度出土的少量青铜器或铸有很短的铭文。中国古铜器有铭文者仅出土的就达一万余件，且名文长篇巨制不少，如毛公鼎铭文长达497字。这些铭文字体，或粗犷放达，或苍劲有力，具有很高的很高的书法欣赏价值。这些铭文也是鉴定中最难把握的一环。 其四，以容器为主的中国青铜器也在世界青铜文化中独树一帜。就世界范围而言，从印度河流域到巴尔干半岛，从米诺斯文明到迈锡尼文明，其青铜器的代表作大多为武器，如戈、矛、刀、箭、剑、戟、镞等，而中国却以铸造难度较大、纹饰复杂的容器为主。这些容器，尤其鼎，是为国家重器。其寓意深奥、内涵丰富，与政治纠缠在一起的神秘性始终是鉴定家及藏家们感兴趣的问题。另外，欧洲青铜文化以武器为代表，中国青铜文化以容器为代表，这是不是前者富于侵略性，而后者安于保守性就不得而知了。 中国青铜器的四大特点，是鉴定者应当了解的基本常识。3人赞同 2015-07-23发表于
